Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#1 ? </p><p> Але він надіється <g/> , що сам Господь покарає їх <g/> , а не збунтований і сліпий натовп <g/> : </p><p> Повинна буть
doc#1 що <g/> , здається <g/> , — це речі несумісні і зіставлення їх сміхотворне <g/> . Але « <g/> Буквар <g/> » був тільки першою
doc#1 ідеї 1860 р. в одне логічне ціле <g/> , то можна було б їх викласти приблизно так <g/> : він сподівався <g/> , що
doc#1 пов'язали свої долі з Росією <g/> , ставши <g/> , як назвав їх поет <g/> , « <g/> няньками <g/> , дядьками отечества чужого <g/> » <g/> .
doc#1 з періодів <g/> , щоб згодом можна було виділити їх спільні й відмінні особливості <g/> … </p><p> Період <g/> , що
doc#1 , відмова від чужих йому впливів і подолання їх <g/> . Як у 40-х рр <g/> . <g/> , коли він зіткнувся з комплексом «
doc#2 , скажім <g/> , передостаннім <g/> , - враження таке <g/> , наче їх писали різні поети <g/> . Перший відкриває цикл «
doc#2 і від стриманої приглушености почувань до їх найбільшого розросту <g/> , хоч завжди без їх
doc#2 до їх найбільшого розросту <g/> , хоч завжди без їх демонстрування і без гістерії <g/> . Але дивним
doc#2 , але — « <g/> молитви бійців недовгі <g/> » <g/> , і єдиний їх зміст - щоб вища сила <g/> , спершу Перун <g/> , потім Мати
doc#2 , у ролі іменників <g/> , таким чином роблячи їх предметовими <g/> , але й показуючи властивості
doc#2 випинаються ті нечисленні окреслення <g/> , що їх таки допущено <g/> . </p><p> За сумом іде ніжність <g/> , не
doc#2 жорстокости й суворости <g/> , але доповняючи їх <g/> . Сині вечори дихають тепер ніжністю <g/> , цятки на
doc#2 емалі <g/> » цикли ясні <g/> , бо визначені назвами <g/> , що їх дала сама авторка <g/> . Але в « <g/> Гуслах <g/> » і « <g/> Веселці <g/> »
doc#3 в творах письменників <g/> , хоч і не всіх ( <g/> нема їх <g/> , приміром <g/> , в обстежених творах Грінченка й
doc#3 конструкціям <g/> » ( <g/> типу два речення <g/> ) і заступає їх « <g/> іменниковим <g/> » типом <g/> , точніше кажучи <g/> , мішаним
doc#4 — і цим вона дуже сучасна <g/> , — але не нагромаджує їх у дусі голляндського малярства Яна Стеена чи
doc#4 малярства Яна Стеена чи Давіда Тенірса з їх « <g/> строкатим сміттям <g/> » як самоціллю <g/> , не
doc#4 увагою своєю й читача на них <g/> , а тільки черкає їх <g/> , як ластівка в стрімкому леті може черкнутися
doc#4 поезії Наталі Лівицької-Холодної попри всю їх підкреслену уривчастість <g/> , їхню підкреслену