This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#4 | , що й ця тема не повинна бути названою <g/> , | щоб | існувати <g/> . Привілей поезії — не називати <g/> , не |
doc#4 | , а суть поетичної творчости полягає в тому <g/> , | щоб | запропонувати безконечну кількість |
doc#5 | світ <g/> ; помалу усунути з сцени інших героїв <g/> , – | щоб | лишитися кінець-кінцем з постатями без облич |
doc#5 | коротке <g/> , а природа приготувала низку засідок <g/> , | щоб | перешкодити безперешкодній діяльності |
doc#5 | з милим <g/> . Так вона робить <g/> , але тільки для того <g/> , | щоб | дізнатися про свою поразку в цьому <g/> , і то поразку |
doc#5 | – вчений <g/> , що вреґляментував усе своє життя <g/> , | щоб | служити науці <g/> , зокрема виключив усе чуттєве й |
doc#6 | професія <g/> , мій щоденний хліб <g/> . І замість того <g/> , | щоб | вивчити його глибокі таємниці <g/> , <g/> . <g/> . я складав |
doc#6 | світла на них <g/> . На жаль <g/> , цю незвичайну ( <g/> не чув <g/> , | щоб | Рафаель чи Рембрандт лишили по собі щось |
doc#6 | ” <g/> , ч. 15 <g/> ) <g/> . Ось маги докоряє дитині <g/> , | щоб | не совалася до відра з покидьками ( <g/> “ <g/> Не руш <g/> ! ” <g/> , ч. |
doc#6 | , плянуючи подорож з Лондону до Парижу <g/> , | щоб | там розглянутися за мистецькою школою <g/> , |
doc#6 | робить “ <g/> гак <g/> ” до Відня <g/> , за сотні кілометрів <g/> , | щоб | там побачити ( <g/> справді найкращу в світі <g/> ) збірку |
doc#6 | з торонтської серії “ <g/> Нам важко зрозуміти <g/> ” <g/> , | щоб | підкреслити контраст між ситими й голодними |
doc#6 | аж дванадцятьох зроблених ним фотографій <g/> , | щоб | ні один деталь не був невідповідним <g/> . Чому |
doc#6 | активного вжитку <g/> ? Але загальний підхід ясний <g/> : | щоб | повести глядача до вищої реальности <g/> , треба |
doc#6 | чи забрів до церкви Санта Марія дель Пополо <g/> , | щоб | побачити там монументальне його “ <g/> Навернення |
doc#6 | мистця <g/> , було популяризувати ім'я мистця <g/> , | щоб | далі зацікавити широкого глядача своїми |
doc#6 | пейзажів і натюрмортів <g/> , розраховане на те <g/> , | щоб | бути двоступневим <g/> . У побутових картинах |
doc#6 | . Назва повинна була бути поштовхом до того <g/> , | щоб | натяк замінити на факт <g/> , знак — на сутність <g/> . |
doc#6 | життям і його виявом у власному малярстві <g/> , | щоб | повно жити культурним життям свого часу <g/> . Він |
doc#6 | , що він міг <g/> , продавши картину <g/> , робити її копію <g/> , | щоб | знов продати її як оригінал <g/> . В останні роки |