This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#3 | « <g/> астрономи <g/> » далі підраховували літери чи | там | суфікси на шпальтах одинад- цятитомового |
doc#3 | . Там парували безрух та спокій <g/> , усе застигло | там | навіки ( <g/> чи до нового -надцятито- мового |
doc#4 | Sinfonia Domestica <g/> » <g/> . Бачимо порозкидані тут і | там | деталі щоденного побуту — кухня і варення <g/> , |
doc#4 | — « <g/> японськість <g/> » деталю <g/> , оточеного білим ( <g/> | там | <g/> ) і чорним ( <g/> тут <g/> ) тлом <g/> , значущість деталю <g/> , |
doc#4 | , що тут важить більше <g/> ? Логіка перестає діяти | там | <g/> , де говорить поезія <g/> . </p><p> А може за всіма цими |
doc#4 | » поезіях <g/> . І ще в давніших з « <g/> нових <g/> » поезій тут і | там | ловимо кусники образности й ритмів « <g/> короля |
doc#4 | На городі бузина <g/> , </p><p> а в Києві дядько <g/> ! » — </p><p> Так казали | там | у нас <g/> , — </p><p> іде продовження — </p><p> А тепер припадком </p><p> тут у |
doc#4 | іншого <g/> , ніби вищого <g/> , вона тримає нас цупко | там | <g/> , де ми були б <g/> , коли б і не вдавалися взагалі до |
doc#4 | » поезіях <g/> . Він напевне звучить повноцінно й | там | і тоді <g/> , де і коли нас нема <g/> , де є тільки сама поетка |
doc#5 | років <g/> , що відокремили його від « <g/> Міста <g/> » <g/> . І | там | був у нього нахил до іронії <g/> , до скептицизму <g/> , але |
doc#5 | був у нього нахил до іронії <g/> , до скептицизму <g/> , але | там | на перший плян вибивався жадібний інтерес до |
doc#6 | працював мис- тець у цій галерії <g/> , коли він був | там | найнятий як робітник — обрамлювач картин інших |
doc#6 | склавши руки <g/> , він малював <g/> , що бачив <g/> , а бачив він | там | ці знаряддя <g/> . Це була для нього насолода <g/> , але <g/> , |
doc#6 | , плянуючи подорож з Лондону до Парижу <g/> , щоб | там | розглянутися за мистецькою школою <g/> , Курилик |
doc#6 | робить “ <g/> гак <g/> ” до Відня <g/> , за сотні кілометрів <g/> , щоб | там | побачити ( <g/> справді найкращу в світі <g/> ) збірку |
doc#6 | , на картині нема шляху <g/> , як автомобіль опинився | там | <g/> , не відомо <g/> . І навіть з того малого автомобіля |
doc#6 | нього широке використання символів <g/> . Навіть | там | <g/> , де на перший погляд ідеться про суто побутові |
doc#6 | світу <g/> , хоч він звичайно не зупиняється | там | <g/> , де кінчається речевість <g/> , а прагне піти глибше |
doc#6 | до церкви Санта Марія дель Пополо <g/> , щоб побачити | там | монументальне його “ <g/> Навернення св <g/> . Павла <g/> ” <g/> . |
doc#6 | , хоч головні фрески Ороско він знайшов би не | там | <g/> , а в Підготовній школі і в церкві Хесуса <g/> , а |