This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#5 | Там автор шукав широкого тла <g/> , тут він волів би подати своїх героїв на абстрактних чорних сукнах <g/> . |
doc#5 | Славенко повертається до своїх спроб над білком і до своїх намагань побудувати своє життя за пляном <g/> . |
doc#5 | Славенко повертається до своїх спроб над білком і до своїх намагань побудувати своє життя за пляном <g/> . |
doc#5 | На новому мешканні Марта не зустріне ніколи своїх ворогів-наклепників <g/> . |
doc#5 | Тоді <g/> , коли Славенко визнає <g/> , що навіть якби він знайшов у висліді своїх спроб змогу створити синтетичний білок <g/> , це нічого б не розв'язало в житті людства <g/> . |
doc#5 | Вона безстороння і за напрям своїх висновків не відповідає <g/> » <g/> . |
doc#6 | Метафізичність світобачення Курилика можна бачити вже в тому <g/> , як часто він подає на своїх картинах — і не лише багатоепізодних — людей малими <g/> , відсуненими на бічний або задній плян або оповитими темрявою <g/> . |
doc#6 | Обидва вони вийшли з селянської хати <g/> , де батьки їхні і уявити не могли мистецької кар'єри своїх синів <g/> , бо ті батьки взагалі ледве чи знали <g/> , що таке мистецтво як професія <g/> . |
doc#6 | Не раз він пояснює “ <g/> символи <g/> ” в своїх коментарях до власних картин <g/> . |
doc#6 | <p> Правда <g/> , не менш поважно Курилик дбав за реалістичну документацію своїх творів <g/> . |
doc#6 | Багато своїх картин Курилик угрунтовує топографічно <g/> , докладно зазнаючи <g/> , яка місцевість на них зображена ( <g/> фактично майже всі з торонтської серії <g/> , але далеко не тільки вони <g/> ) <g/> . |
doc#6 | <p> Курилик був свідомий цього <g/> , як він його називав <g/> , “ <g/> символічного <g/> ” характеру образів у своїх картинах <g/> . |
doc#6 | Коли <g/> , від середини сімдесятих років <g/> , він захопився серійними виданнями своїх творів для дорослих і для дітей <g/> , то це <g/> , виглядало <g/> , тільки ще раз і ще виразніше промовляло на користь включення мистця до поп-арту <g/> , але не в іронічному <g/> , полемічному відтворенні його <g/> , як у творах Варгола <g/> , Ліхтенштейна та інших <g/> , що в суті речі провадили війну з традиційним мистецтвом на його власній території в ім'я мистецтва абстрактного <g/> , а в сенсі неспроможности на творення “ <g/> вищих <g/> ” мистецьких вартостей <g/> . </p> |
doc#6 | ” Тут і в багатьох інших своїх творах Курилик виразно стверджує позамалярський <g/> , оповідний <g/> , квазі-фотографічний характер свого мистецтва <g/> . |
doc#6 | В своїх спогадах він згадує радіогри “ <g/> The Lone Ranger <g/> ” і “ <g/> The Shadow <g/> ” і подібні ковбойські фільми <g/> , книжки з коміксами і календарі ( <g/> до речі <g/> , цікаво було б простежити <g/> , чи нема впливу ілюстрацій у стінних календарях українських фармерів-новоселів у Західній Канаді на пізніші малярські твори Курилика <g/> ) <g/> . |
doc#6 | У своїх культурних згадках і асоціаціях <g/> , як і в знайомствах з людьми <g/> , Курилик до кінця не розірвав зв'язку з субкультурою нижчої середньої верстви <g/> . |
doc#6 | В останні роки свого життя <g/> , за відносного матеріального достатку <g/> , він залюбки наймав асистентів <g/> , щоб домальовувати на своїх картинах деталі <g/> , які його не цікавили <g/> , — камені <g/> , рослини тощо <g/> . </p> |
doc#6 | <p> Правда <g/> , в протилежність Ваєтові або й Дамбі <g/> , Курилик не тільки підкреслено оперує площинами <g/> , а й використовує їхню гру для висловлення свого світогляду <g/> , для пропаганди своїх ідей <g/> , перше — завжди <g/> , друге — часто <g/> . |
doc#6 | Він твердив собі і глядачам своїх картин і читачам своїх писань <g/> , що він це знайшов <g/> . |
doc#6 | Він твердив собі і глядачам своїх картин і читачам своїх писань <g/> , що він це знайшов <g/> . |