This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#6 | що бачив <g/> , а бачив він там ці знаряддя <g/> . Це була для | нього | насолода <g/> , але <g/> , напевне <g/> , також школа |
doc#6 | , у грі світла <g/> . Не менш характеристичне для | нього | широке використання символів <g/> . Навіть там <g/> , де |
doc#6 | бачимо купку цеглин <g/> , цемент і лопатку коло | нього | <g/> , що можуть вести нас до ідеї марности людського |
doc#6 | діяльности в світі речей і уникав втручатися до | нього | <g/> . Курилик ніколи не зрікався надміру активним |
doc#6 | цілої картини було менш типове для | нього | <g/> ) <g/> , він ніколи не відмовляється від речевости |
doc#6 | глядач повинен розгадати картину <g/> . Від | нього | вимагається співтворчість <g/> , а не просте |
doc#6 | сама картина <g/> , а й її назва <g/> . Ми не знайдемо в | нього | картин <g/> , що звалися б <g/> , як ставало модно в той час <g/> , |
doc#6 | з ним і в ньому <g/> , але в дійсності Він був радше коло | нього | <g/> , і сам Курилик у слові не завжди був тим <g/> , чим він |
doc#6 | Канади <g/> , як її знав Курилик <g/> , найближчим до | нього | був <g/> , либонь <g/> , Корнеліюс Кріґгоф <g/> . У них є |
doc#6 | чи не усвідомлюючи <g/> . Тільки особисто це було для | нього | кривавою виразкою на душі <g/> , бо він не народився в |
doc#6 | характер свого мистецтва <g/> . Паралельно йдуть у | нього | біографічні елементи <g/> , власне і спеціяльно — |
doc#6 | до еліти <g/> . Правда <g/> , твердження про брак у | нього | професійної малярської освіти не зовсім |
doc#6 | не цікавили мистецькі вартості твору <g/> , що для | нього | важили тільки ідея і/або збут <g/> , дуже далекий від |
doc#6 | в “ <g/> абстрактності <g/> ” Курилика <g/> . </p><p> Але ми знайдемо в | нього | й інші кольори в нюансуванні однокольоровости |
doc#6 | фотографій <g/> . З них мала постати серія картин <g/> , і | нього | блискавичного рейду мнетцеві вистачало <g/> . |
doc#6 | . Чи він малював добре чи погано <g/> , не мало для | нього | значення <g/> ; малювання було тим <g/> , що тримало його |
doc#6 | простодушно <g/> . </p><p> Пітерсен швидко поглянув на | нього | <g/> , щоб бачити <g/> , чи він такий меткий <g/> , а </p><p> тоді сказав <g/> : </p> |
doc#7 | знаки <g/> , ремствуючи на автора <g/> , що той переклав на | нього | цю працю <g/> . </p><p> Одначе відмовлення від пунктуації |
doc#7 | назву <g/> . Мені здавалася б відповідною для | нього | назва флюктуаціонізму — від французького |
doc#8 | уже пізніше <g/> , як науковець <g/> . Це було спільне в | нього | з неоклясиками <g/> , що з ними він приятелював і |