Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#1 устрою і застосувавши цей принцип рівноваги в самому стилі своєї поезії <g/> , Т. Шевченко в останні
doc#1 буде досягнуто <g/> , проблема України вирішиться сама собою <g/> . Тепер проблема України і її визволення
doc#1 . Це було певною мірою Шевченкове повернення до самого себе <g/> , відмова від чужих йому впливів і
doc#2 не була вірність силувана <g/> , вірність наперекір самій собі <g/> , вірність з обов'язку <g/> . Це було
doc#2 труб <g/> , арф і дзвіночків <g/> , — але в суті речі це все та сама тема <g/> . Так наче річка почалася ледь помітним
doc#2 об'єктивного світобігу відкрити якусь грань самої себе <g/> , ні на мить не стаючи егоцентричною і ні на
doc#2 сум виросте в велику тугу <g/> , що її не понести самій <g/> . Але тепер і тут — це перші несміливі нові ноти <g/> .
doc#2 роду <g/> , роду <g/> , започаткованого може самим сонцем <g/> . Вступає тема материнства <g/> , щасливого у
doc#2 » цикли ясні <g/> , бо визначені назвами <g/> , що їх дала сама авторка <g/> . Але в « <g/> Гуслах <g/> » і « <g/> Веселці <g/> » вони
doc#3 числа <g/> , двоїни при 2 і множини при 3 і 4. Самі вони граматичного числа не мали <g/> . Назви чисел <g/> ,
doc#3 іменниково-прикметниковим <g/> , роблячи тим самим ще один крок до специфічно-числівникової
doc#3 ( <g/> п'ять осіб — керування <g/> , п'ятьма особами — в тій самій парадигмі — узгодження <g/> ) <g/> . </p><p> Цій останній
doc#3 , коли звертаємося до безпосередніх описів самої літературної мови <g/> . Більшість дослідників і
doc#4 — 104 проти 54 першої частини <g/> . </p><p> Видається <g/> , що сама поетка підказує такий поділ <g/> , хоч і не зв'язує
doc#4 часу і минущість усього <g/> , включно з самим собою <g/> . І <g/> , нарешті <g/> , контраст двох груп поезій
doc#4 право <g/> ) <g/> , але й об'єктивний факт <g/> , стверджений самою авторкою і покладений нею в основу структури
doc#4 . « <g/> Старі <g/> » поезії — тут ніби пролог <g/> , « <g/> нові <g/> » — сама дія <g/> . Можна виставляти Шекспірове «
doc#4 лялечки <g/> , невидимо захованої в коконі <g/> . А в самому характері « <g/> нової <g/> » поезії Наталі
doc#4 Та пощо ходити до далеких цитат і прикладів <g/> . Ось сама поетка бачить таємницю зародження поезії — в
doc#4 з руками-невільницями <g/> . У продовженні такий самий контраст <g/> , як у перед тим наведеному вірші <g/> : </p><p> Десь