Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#1 Її текст чітко поділяється на уступи молитовного характеру <g/> , що виразно оркестровані 19 церковнослов'янізмами <g/> , і уступи <g/> , писані просторіччям <g/> .
doc#2 Її суть — не люляння <g/> , але щось далеко глибше <g/> : сприймання світу як музичної гармонії і вміння відтворити цю гармонію <g/> , віднаходячи її навіть у найрізкіших дисонансах <g/> . </p>
doc#4 Її підказує сам поет <g/> .
doc#4 Її поезії мітологічні ремінісценції цілком чужі <g/> , вона вся тут і тепер <g/> , у межах одного життя <g/> .
doc#5 Її репрезентує Славенко <g/> .
doc#7 Її заступають якимсь барокковим орнаментом <g/> , настільки ж далеким від Рільке <g/> , як і від справжньої поезії <g/> .
doc#8 Вже з самого початку дається взнаки його метода — метода елементарних антитез- протиставлень <g/> : Про « <g/> Чорну Раду <g/> » Петров писав <g/> : « <g/> Її збудовано за методою спростовань <g/> : однією сценою автор спростовує іншу <g/> , даним твердженням він заперечує раніш висловлене <g/> » <g/> , — і далі <g/> : « <g/> Він стверджує " <g/> не <g/> " як підвалину стилю <g/> » ( <g/> с. 445 <g/> ) <g/> .
doc#10 <p> Її інтерес до українсько-румунських мовних зв'язків засвідчений її працею над молдавською діялектологією <g/> , де вона між іншим зазначає ( <g/> 22 <g/> , 216 і 217 <g/> ) <g/> , що характер наголосу у молдавських говірках такий же <g/> , як у південнозахідніх українських <g/> , — обставина <g/> , що може багато важити для загальної концепції Курило <g/> .
doc#12 <p> Українська абетка складається з 33 літер <g/> , що йдуть у такому порядку <g/> : Аа ( <g/> а <g/> ) <g/> , Бб ( <g/> бе <g/> ) <g/> , Вв ( <g/> ве <g/> ) <g/> , Гг ( <g/> ге <g/> ) <g/> , Ґґ ( <g/> ґе <g/> ) <g/> , Дд ( <g/> де <g/> ) <g/> , Ее ( <g/> е <g/> ) <g/> , Єє ( <g/> йе <g/> ) <g/> , Жж ( <g/> же <g/> ) <g/> , Зз ( <g/> зе <g/> ) <g/> , Ии ( <g/> и <g/> ) <g/> , Іі ( <g/> і <g/> ) <g/> , Її ( <g/> йі <g/> ) <g/> , Йй ( <g/> йот <g/> ) <g/> , Кк ( <g/> ка <g/> ) <g/> , Лл ( <g/> ель <g/> ) <g/> , Мм ( <g/> ем <g/> ) <g/> , Нн ( <g/> єн <g/> ) <g/> , Оо ( <g/> о <g/> ) <g/> , Пп ( <g/> пе <g/> ) <g/> , Рр ( <g/> ер <g/> ) <g/> , Сс ( <g/> ес <g/> ) <g/> , Тт ( <g/> те <g/> ) <g/> , Уу ( <g/> у <g/> ) <g/> , Фф ( <g/> еф <g/> ) <g/> , Хх ( <g/> ха <g/> ) <g/> , Цц ( <g/> це <g/> ) <g/> , Чч ( <g/> че <g/> , або ча <g/> ) <g/> , Шш ( <g/> ше <g/> , або ша <g/> ) <g/> , Щщ ( <g/> шче <g/> , або шча <g/> ) <g/> , Юю (
doc#15 <p> ( <g/> А. Малишко <g/> ) </p> <p> Її [ <g/> яблуню <g/> .
doc#15 з Ш. Руставелі <g/> ) </p> <p> Її коханий - червоний кашкет набакир <g/> , чорна гімнастерка нарозхрист <g/> , малинові широченні Галіфе - баским конем під'їхав просто до театру <g/> . </p>
doc#15 <p> ( <g/> Ю. Яновський <g/> ) </p> <p> Її постать зарисовувалася в зіницях його очей гостро і до дрібниць виразно <g/> , так як постать кожної чужої людини <g/> , що ставала на порозі <g/> .
doc#16 Її треба вміти взяти в руки і привести в рух <g/> .
doc#17 Її жест дрібний і розхитаний <g/> .
doc#17 Її скороминущі прояви Куліш прийняв за основні <g/> .
doc#18 Її учасники — Мойсей <g/> , Азазель <g/> , Єго- ва <g/> .
doc#19 Вони привели до посилення розколу українського народу на ворожих одні одним панів і простих козаків <g/> , до їхньої безконечної братовбивчої боротьби й взаємознищення <g/> : </p><p> І в тій міжусобній тяжкій боротьбі </p><p> Загибла Вкраїна в неславі й ганьбі <g/> : </p> <p> Її занедбали пани й козаки <g/> … </p>
doc#22 Її смерть поетична і шляхетна <g/> : « <g/> Синій халат в жовтім півмісяці похилився поза скелю і зник серед крику сполоханих чайок <g/> » <g/> .
doc#22 Її життя — її приватна справа <g/> .
doc#22 Її мастять <g/> , поки вона потрібна для руху машини <g/> , поки вона обертається в приписаному ритмі <g/> , її безжально знищують <g/> , коли здається <g/> , ніби вона порушує той ритм або бодай наміряється його порушити <g/> .