Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#12 літера <g/> , що в наголошеному <g/> , напр <g/> . <g/> . <g/> : дивитися ( <g/> бо <g/> : дивиться <g/> ) <g/> , ревти ( <g/> бо <g/> : рев <g/> ) <g/> , степи ( <g/> бо <g/> : степ <g/> ) <g/> ,
doc#12 ь <g/> , напр <g/> . <g/> : неньчин ( <g/> бо <g/> : ненька <g/> ) <g/> , доньчин ( <g/> бо <g/> : донька <g/> ) <g/> . </p><p> в <g/> ) між подвоєними приголосними <g/> ,
doc#12 молотьба ( <g/> не молодьба <g/> , —бо <g/> : молотити <g/> ) <g/> , діжка ( <g/> бо <g/> : діжа <g/> ) <g/> , надхнення <g/> , зідхати ( <g/> бо <g/> : дихати <g/> ) <g/> , але
doc#87 і невичерпним ідеалізмом і жертвенністю ( <g/> бо що таке його виступ з доповіддю <g/> , що таке його
doc#40 , лиця нема — зблід <g/> . Це <g/> , правда <g/> , буває не завжди ( <g/> бо не завжди мова має вироблене відповідне слово <g/> )
doc#12 . <g/> : ранок ( <g/> бо <g/> : ранку <g/> ) <g/> , день ( <g/> бо <g/> : дня <g/> ) <g/> , заєць ( <g/> бо <g/> : зайця <g/> ) <g/> , або історично були випадні <g/> : дощ <g/> ,
doc#12 ) <g/> , діжка ( <g/> бо <g/> : діжа <g/> ) <g/> , надхнення <g/> , зідхати ( <g/> бо <g/> : дихати <g/> ) <g/> , але тхір <g/> , затхлий <g/> . Розрізняється
doc#12 , апр <g/> . <g/> . <g/> : скрегоче ( <g/> бо <g/> : скрегіт <g/> ) <g/> , клекоче ( <g/> бо <g/> : клекіт <g/> ) <g/> . </p><p> 5. Літеру е пишемо <g/> : </p><p> а <g/> ) в
doc#84 жовто-зеленими ватяними ковдрами ( <g/> бо ж після мене потоп <g/> ! <g/> ) <g/> . Ковдри надуваються від
doc#40 ямург <g/> : воно не характеристичне для Криму ( <g/> бо яйця не становлять специфіки торгівлі в Криму <g/> )
doc#12 і в відкритому складі <g/> , напр <g/> . <g/> : кінець ( <g/> бо <g/> : кінця <g/> , кінцем <g/> , і т. п. <g/> ) <g/> , візок <g/> , лікоть <g/> ,
doc#28 . Сама Баришівка тут перетворилася на Лукрозу ( <g/> бо бариш — лат <g/> . lucrum <g/> ) <g/> , Київ на Баалбек <g/> , поет з
doc#29 « <g/> Вітру з України <g/> » <g/> . З написом від Лілі ( <g/> бо це був її подарунок <g/> ) <g/> : « <g/> Любительці української
doc#21 здавалося <g/> , що неймовірна складність лінії ( <g/> бо графіка Гніздовського <g/> , як правило <g/> , оперувала
doc#85 змушений був зрікатися її і для майбутнього ( <g/> бо комунізм означає для нього кінець руху
doc#31 у хвильовизмі7. </p><p> Це те коло мряковинних марень ( <g/> бо ідеями цього назвати не можна <g/> ) <g/> , що виступає
doc#80 Gogh <g/> » <g/> . Домонтович побачив у цьому матеріял ( <g/> бо все для нього було тільки матеріял для його
doc#66 те і те <g/> , як сполучити їх <g/> , як <g/> , матеріялізуючи ( <g/> бо театр не може не матеріялізувати літературний
doc#63 і металевість терцин <g/> . Його медитації-зойки ( <g/> бо це — панівний жанр його поезії <g/> ) ростуть з
doc#6 Курилика з людьми й культурою міщанства ( <g/> бо це приблизний український відповідник