This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#62 | , підкреслю <g/> , який відмінний стиль Липи проти | Маланюкового | <g/> . Дарма що вони були однодумці в творенні " <g/> Танку |
doc#9 | у І. Франка <g/> , як вирішальний <g/> . За І. Франком іде І. | Верхратський | <g/> , що пише в цей час про те <g/> , що мовні авторитети для |
doc#15 | dass der eingliedrige Nominalsatz heute wie in | früheren | Zeiten am mindesten teilweise ein Merkmal |
doc#4 | на те <g/> , що ці сім літер означають « <g/> Україна <g/> » і « <g/> | Петлюра | <g/> » <g/> , програмовість далеко менше послідовна <g/> , ніж |
doc#97 | мали доброго редактора <g/> , який повикидав би всі | триплікації | <g/> , всі зайві слова <g/> , обсяг книжки зменшився б на ЗО |
doc#80 | Семенка <g/> . ( <g/> На риси Хлєбнікова вказував уже | Майфет | <g/> , с. 240. <g/> ) У « <g/> Докторі Серафікусі <g/> » на |
doc#81 | був би легкий <g/> . Та це все домисли <g/> . Ніяких виборів | Булаховський | у житті не мав <g/> . І так тепер дивиться на мене цей |
doc#15 | in der jetzigen Sprache beim Satz verwendet zur | Vorbereitung | des weiteren Gedankens <g/> . Damit er sich in einen |
doc#40 | відмінку <g/> , напр <g/> . <g/> , « <g/> Стало тепла прибувати <g/> » ( <g/> | Свідз | <g/> . <g/> ) <g/> . </p><p> Зовні подібні до цього типу речення <g/> , в яких |
doc#26 | , сумуючи <g/> , </p><p> Співає під тином <g/> . </p><p> Послідовно й | логічно | з цього випливає відкинення того <g/> , що пливе на |
doc#86 | ! <g/> ) <g/> , а не її треба знижувати <g/> . Кажучи словами | Архипенка | <g/> : « <g/> Мистецтво створене для всіх <g/> , але не всі |
doc#40 | перед наростком <g/> ) ( <g/> битва <g/> , ловитва <g/> , молитва <g/> ) <g/> , | -іж | ( <g/> з наголосом на останньому складі <g/> ) ( <g/> грабіж <g/> , |
doc#23 | , а не мальовничість структурного світу <g/> . | Музичність | <g/> , властива його поезії <g/> , не підкреслена |
doc#4 | те <g/> , що « <g/> старі <g/> » були видані двома збірками 1934 і | 1937 | років <g/> , а пізніші — досі ні <g/> . Тих збірок однаково |
doc#65 | р + р в р + л або л + р. Старші римар <g/> , рицар <g/> , парамар <g/> , | мурар | <g/> , срібро перетворилися налимар <g/> , лицар <g/> , |
doc#6 | картини <g/> , що багато в чому є ключова до творчости | Курилика | після його навернення <g/> , — мистець глузує з |
doc#81 | , досить консервативно — академізм <g/> , паризький | Сальон | <g/> , поміркований символізм <g/> . Але |
doc#102 | , що між нами тоді відбулось <g/> . </p><p> У Києві 1990 року | О. | Гончар зустрів мене <g/> , як то кажуть <g/> , « <g/> з |
doc#4 | — неймовірно ( <g/> ір-ір <g/> ) <g/> , Гельм'язова — обмазана ( <g/> | аз-аз | <g/> ) тощо <g/> , дуже послідовно <g/> . Рими ці <g/> , що їх не |
doc#81 | моєї праці про неологізми в поезії Тичини <g/> , про | співдію | книжних і розмовних елементів у його поезії і |