This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#21 | . Малярство Гніздовського <g/> , скільки знаю <g/> , | після | перших спроб не знайшло шляху до провідних |
doc#22 | — свідчення віри в життя молодого народу <g/> , що | після | періоду відступу знову з подесятереною силою |
doc#22 | . Після революції і індустріялізації країни <g/> , | після | студій марксизму політехнізований поет |
doc#22 | зміст <g/> . Кінець-кінцем усі вони мають на меті — | після | ґвалтівного засвоєння здатносте виробляти « |
doc#22 | німецької командантури — перед тим НКВД - | після | втечі німців <g/> , він пише <g/> , що запах махорки |
doc#22 | . Автор опинився в Харкові безпосередньо | після | німецької окупації і тільки на один день <g/> , а |
doc#22 | музика <g/> » — це краватка <g/> , що їй повернено права | після | довгого перебування під підозрою <g/> , а модернізм |
doc#23 | особисті знайомства <g/> ; одні друкувалися одразу | після | написання <g/> , інші з запізненням на роки або й |
doc#23 | , з припущення <g/> , що Петренко писав усі свої твори | після | Шевченка <g/> , хотів бути подібним до останнього і <g/> , |
doc#23 | . Перші з них побачили світ 1841 року <g/> , себто | після | появи « <g/> Кобзаря <g/> » <g/> . Але при тогочасних темпах |
doc#23 | , доповненого видання поезій Петренкових <g/> , | після | років <g/> , що були наповнені відгомоном |
doc#23 | ньюстедських поезій <g/> . У Франції через два роки | після | перших « <g/> Медитацій <g/> » Лямартіна вийшла перша |
doc#24 | шукань <g/> , що зрушили людство Европи | після | 1789 р. « <g/> Вертеп <g/> » став синтезою політичного й |
doc#24 | » нова музика довкілля починає звучати тільки | після | того <g/> , як автор перестрибнув через могилу <g/> . Але |
doc#24 | перед завісою <g/> » <g/> , тим самим замкнути коло <g/> . І | після | цього старого засобу старого театру бадьорим |
doc#24 | крізьхмарного проміння <g/> , що йде безпосередньо | після | образу фанфар — і ще багато <g/> , більшість образів |
doc#24 | і для автора <g/> . Нам здається невипадковим <g/> , що | після | « <g/> Вертепу <g/> » Любченко не створив нічого |
doc#25 | твердість губних перед е означало визнати <g/> , що | після | них е не могло розвиватися як е в інших випадках |
doc#25 | натомість тоді далеко більше число форм <g/> , де е | після | губних таки перейшло в і <g/> , як от мітла <g/> , попіл <g/> , |
doc#25 | цікаві й тепер і не втрачають свого інтересу | після | дослідів таких його наступників <g/> , як Кримський |