Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#21 . Малярство Гніздовського <g/> , скільки знаю <g/> , після перших спроб не знайшло шляху до провідних
doc#22 — свідчення віри в життя молодого народу <g/> , що після періоду відступу знову з подесятереною силою
doc#22 . Після революції і індустріялізації країни <g/> , після студій марксизму політехнізований поет
doc#22 зміст <g/> . Кінець-кінцем усі вони мають на меті — після ґвалтівного засвоєння здатносте виробляти «
doc#22 німецької командантури — перед тим НКВД - після втечі німців <g/> , він пише <g/> , що запах махорки
doc#22 . Автор опинився в Харкові безпосередньо після німецької окупації і тільки на один день <g/> , а
doc#22 музика <g/> » — це краватка <g/> , що їй повернено права після довгого перебування під підозрою <g/> , а модернізм
doc#23 особисті знайомства <g/> ; одні друкувалися одразу після написання <g/> , інші з запізненням на роки або й
doc#23 , з припущення <g/> , що Петренко писав усі свої твори після Шевченка <g/> , хотів бути подібним до останнього і <g/> ,
doc#23 . Перші з них побачили світ 1841 року <g/> , себто після появи « <g/> Кобзаря <g/> » <g/> . Але при тогочасних темпах
doc#23 , доповненого видання поезій Петренкових <g/> , після років <g/> , що були наповнені відгомоном
doc#23 ньюстедських поезій <g/> . У Франції через два роки після перших « <g/> Медитацій <g/> » Лямартіна вийшла перша
doc#24 шукань <g/> , що зрушили людство Европи після 1789 р. « <g/> Вертеп <g/> » став синтезою політичного й
doc#24 » нова музика довкілля починає звучати тільки після того <g/> , як автор перестрибнув через могилу <g/> . Але
doc#24 перед завісою <g/> » <g/> , тим самим замкнути коло <g/> . І після цього старого засобу старого театру бадьорим
doc#24 крізьхмарного проміння <g/> , що йде безпосередньо після образу фанфар — і ще багато <g/> , більшість образів
doc#24 і для автора <g/> . Нам здається невипадковим <g/> , що після « <g/> Вертепу <g/> » Любченко не створив нічого
doc#25 твердість губних перед е означало визнати <g/> , що після них е не могло розвиватися як е в інших випадках
doc#25 натомість тоді далеко більше число форм <g/> , де е після губних таки перейшло в і <g/> , як от мітла <g/> , попіл <g/> ,
doc#25 цікаві й тепер і не втрачають свого інтересу після дослідів таких його наступників <g/> , як Кримський