Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#40 Та кожна з цих конструкцій має свої характеристичні відтінки <g/> .
doc#40 <p> СКЛАДНЕ РЕЧЕННЯ </p><p> § 22. ЗВ'ЯЗОК РЕЧЕНЬ У СКЛАДНОМУ РЕЧЕННІ </p><p> Кожна зв'язана мова — розповідь <g/> , доповідь <g/> , промова тощо— складається з низки речень <g/> .
doc#40 <p> Б. РОЗДІЛОВИЙ ЗВ'ЯЗОК </p><p> Суть розділового зв'язку полягає в тому <g/> , що синтаксичні одиниці <g/> , ним з'єднані <g/> , набирають чинности кожна лише при умові виключення інших <g/> . </p>
doc#40 Річ у тому <g/> , що кожна мова має свої певні синтаксичні схеми <g/> .
doc#40 <p> Кожна з трьох груп мас характеристичні голосні в закінченнях <g/> .
doc#40 <p> 5. Назви сотень від двісті до дев'ятсот при відмінюванні звичайно розпадаються на дві частини <g/> , які відміняються кожна зосібна <g/> : перша — як відповідний числівник від два до дев'ять <g/> , а друга за зразком <g/> : родовий — сот <g/> , давальний стам <g/> , орудний стами <g/> , місцевий — стах <g/> , — себто як іменник середнього роду в множині <g/> .
doc#40 Наприклад <g/> , у поданому вище прикладі до недоконаного дієслова співати е кілька доконаних форм <g/> : заспівати <g/> , проспівати <g/> , поспівати <g/> , — але кожна з них не тільки змінює вид дієслова <g/> , а і вносить у межах виду свої додаткові відтінки <g/> , які ми будемо називати внутрішньо-видові відтінки <g/> .
doc#40 Одначе кожна особа має і своє значення <g/> , правда <g/> , досить широке <g/> .
doc#41 Фабульні твори <g/> , отже <g/> , наперед виключаються з царини есею <g/> , бо кожна фабула — навіть найумовніша фабула про неуважного вченого або про близнят <g/> , що зустрічаються <g/> , завжди конкретна і не може бути до кінця спроектована на загальне <g/> . </p>
doc#42 <p> Кожна поетична мрія перетворюється на огидну бабу <g/> , бо вона існує поза поетом <g/> .
doc#45 <p> Праця Потебні ґрунтується на засаді — хоч він ніде не формулює її expressis verbis <g/> , — що кожна народність тримається на вродженому націоналізмі <g/> .
doc#47 В імлистій перспективі цього загаслого <g/> , нереального світу нерозрізненними стають мама й батьківщина <g/> , і люди й речі існують хіба як зникомі запахи <g/> , невідступні в своїй зникомості <g/> , що асоціяції з ними доносить кожна квітка <g/> , кожний повів вітерця <g/> . </p>
doc#47 Вони бо складаються з поезій <g/> , присвячених кожна якійсь окремій рослині чи квітці <g/> .
doc#50 Це радше зв'язок ланцюга <g/> , де кожна ланка заходить в іншу <g/> , але є не одна нитка <g/> , а безконечне чергування частин ланок <g/> , що водночас творять дуже струнку систему <g/> . </p>
doc#50 Так само крізь увесь твір проходить образ зрубаних садів <g/> , образ вітряка — і кожна нова поява кожного з цих образів сповнена глибокого значення <g/> , яке можна схопити тільки тоді <g/> , коли пам'ятати всі попередні зустрічі з цим образом <g/> .
doc#50 Виклад іде суворо хронологічно <g/> , кожна пісня становить завершений у собі епізод <g/> , який здебільшого такий відмежований від інших <g/> , що має тенденцію вилитися в драматичну сцену <g/> : діялог дійових осіб <g/> .
doc#50 А далі майже кожна пісня приносить нам монолог <g/> , у якому розкриваються проблеми буття <g/> : людина і зло <g/> , лад і постання світу <g/> , Бог і диявол <g/> , світ і поезія <g/> , час і вічність <g/> .
doc#54 <p> У « <g/> На крутих берегах <g/> » є дуже багато правди про сучасну українську людину <g/> , і кожна порція правди врівноважена відповідною порцією політичної спекуляції <g/> .
doc#55 Кожна людина мала і використовувала неписане право на власний правопис <g/> , або й на кілька відмінних правописів <g/> , як от <g/> , скажімо <g/> , в випадку П.Куліша <g/> .
doc#56 ( <g/> Але зрештою кожна ненависть росте з любови й може й ненависть до Росії є тільки метаморфозою зрадженої любови <g/> .