Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#16 І далі <g/> : чому Донцов не помітив усіх інших наведених у Юрія Косача прізвищ <g/> ?
doc#16 Зрештою ми далі ще побачимо <g/> , що дуже багато оцінок самого Донцова дуже багатьма рисами надзвичайно близькі до большевизму <g/> , хоч і не будемо робити з цього висновку <g/> , що він є большевик або аґент большевизму <g/> , - дарма що об'єктивно останні писання Донцова страшно корисні для большевизму <g/> . </p>
doc#16 Зараз для нас не важить <g/> , чи це фантазія і чи справді демократична <g/> , — важить тільки те <g/> , що заперечуване Д. Донцовим — прямий переказ наведених думок Шевченка <g/> , і <g/> , отже <g/> , це Шевченко опиняється в плебеях <g/> , хоч далі Донцов і буде твердити <g/> , що Шевченко « <g/> відтворив нам старі чесноти козацької провідної верстви <g/> » <g/> , як їх розуміє Донцов <g/> .
doc#16 До цього ми ще далі повернемося <g/> .
doc#16 Але про це докладніше далі <g/> . </p>
doc#19 <p> І так <g/> , очевидно <g/> , тривало й далі <g/> .
doc#20 Чого він <g/> , мабуть <g/> , не передбачав <g/> , — це бездушности системи американських університетів <g/> , які перетворюють студента на механічний шпунтик <g/> , підпорядковують його безлічі формальних вимог <g/> , аж до того <g/> , на якому папері і з якими берегами писати свої тези чи дисертації і так далі і так далі <g/> .
doc#23 » — запитує він <g/> , і далі вже нема ані згадки про весну <g/> .
doc#24 Грубо беручи <g/> , — докладніше повернемося до цього далі <g/> , — це персонажі трьох типів <g/> : мислимі в емпіричному побуті <g/> , хоч і піднесені над ним ( <g/> автор <g/> , жінка <g/> , могильники <g/> , дівчинка <g/> , робітник з розділу « <g/> Найменням - Жінка <g/> » тощо <g/> ) <g/> ; умовно-лялькові ( <g/> « <g/> Лялькове дійство <g/> , або повстання крови <g/> » <g/> ) <g/> ; і нарешті уявні ( <g/> степ <g/> , місто тощо <g/> ) з безліччю переходів між цими групами <g/> . </p>
doc#24 <p> І коли досягнено цієї вершини <g/> , далі в урочистому ритмі маршу <g/> , що завершується фанфарами ( <g/> « <g/> Слава руйнуючій силі вогню <g/> !
doc#24 А далі йде кільце <g/> , сказати б <g/> , інтерлюдій — розділів <g/> , не зв'язаних ані зовнішньо-сюжетними зв'язками <g/> , ані єдністю героїв з попередніми і дальшими <g/> , розділів « <g/> Танок міського вечора <g/> » <g/> , « <g/> Пантоміма <g/> » <g/> , « <g/> Лялькове дійство <g/> , або повстання крови <g/> » і « <g/> Атлетика <g/> » <g/> , де діють відповідно такі герої <g/> , як місто <g/> , далі два суперники <g/> , леґінь і дівчина <g/> , далі атлет-робітник <g/> .
doc#24 А далі йде кільце <g/> , сказати б <g/> , інтерлюдій — розділів <g/> , не зв'язаних ані зовнішньо-сюжетними зв'язками <g/> , ані єдністю героїв з попередніми і дальшими <g/> , розділів « <g/> Танок міського вечора <g/> » <g/> , « <g/> Пантоміма <g/> » <g/> , « <g/> Лялькове дійство <g/> , або повстання крови <g/> » і « <g/> Атлетика <g/> » <g/> , де діють відповідно такі герої <g/> , як місто <g/> , далі два суперники <g/> , леґінь і дівчина <g/> , далі атлет-робітник <g/> .
doc#24 Рух і міць міста <g/> , життєва енергія дитинства <g/> , а далі молодости з її першим коханням <g/> , могутній розгін індустріялізації <g/> , опанування природи — ось те <g/> , що підготовляє читача сприйняти воскресіння жінки <g/> , дане в наступній частині твору <g/> .
doc#25 <p> Ця динамічна перехресна клясифікація слов'янських мов <g/> , якби вона стала загальновідомою і була далі опрацьована <g/> , заощадила б славістам багато непорозумінь і зайвих дискусій <g/> .
doc#26 — Ю. Ш. <g/> ) начало книги сице <g/> » і далі переходить на серйозний тон і бездоганну українську мову <g/> , обговорюючи свою вже поему <g/> , поему правди <g/> , протиставленої всяким кривдам <g/> .
doc#27 До поглядів Куліша на « <g/> народ <g/> » <g/> , себто в його мові селянство <g/> , ми повернемося дещо далі <g/> .
doc#27 <p> Це правда <g/> , що Куліш бачив в українцях духовний світ <g/> , відмінний від російського <g/> , і вважав <g/> , що в політичній єдності з Росією Україна повинна зберегти свій окремий голос <g/> , про що далі <g/> .
doc#28 Він охоче пише про речі або особи <g/> , не називаючи їх ( <g/> « <g/> Наставила шовкових кросен <g/> » – так починається без підмета поезія <g/> , і поет і далі не називає « <g/> героїні <g/> » свого вірша <g/> ) або називаючи їх тільки займенником ( <g/> « <g/> Вона жива і нежива <g/> » – хто вона <g/> , в усій поезії невідомо <g/> ) <g/> , при чому те <g/> , що в одній строфі він називає займенником третьої особи <g/> , в дальших строфах він може назвати займенником першої або другої особи ( <g/> « <g/> За водою зозуля кує <g/> » <g/> ) <g/> ; він охоче впроваджує в поезії якісь нерозкривані інтимні подробиці <g/> : </p><p> ( <g/> Двічі я зрадив ніжну сестру <g/> . </p>
doc#28 У типово символістичній ще поезії « <g/> На поталу камінним кригам <g/> » поет писав про себе <g/> : </p><p> Оддаю і тривожну душу <g/> , </p><p> І холодний спокій думок — </p><p> і останній компонент <g/> , який символістові зовсім не властиво було б підкреслювати — оцей холодний спокій думок <g/> , — справді виразно виявлявся вже в символістичних поезіях Филиповича <g/> , а далі він рішуче опановує його поезію <g/> , відсуваючи « <g/> тривожну душу <g/> » на задній плян <g/> .
doc#30 Якщо так буде далі <g/> , можна передбачити масові банкрутства відповідних виробників <g/> .