Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#5 забезпечити нормальне заспокоєння <g/> » <g/> , – але на цьому й годі <g/> . Мистецтву даний теоретичний бій <g/> : «
doc#5 , не розв'язуючи <g/> , в художній твір <g/> , дістаючи в цьому ілюзорне заспокоєння <g/> , якого зазнають і ті <g/> , хто
doc#5 здоровим <g/> , міцним сном <g/> . Усе було нормальне в цьому нормальному забуренні білка <g/> , і все кінчилося
doc#5 для того <g/> , щоб дізнатися про свою поразку в цьому <g/> , і то поразку подвійну <g/> . Поперше <g/> , вона
doc#6 , проте вона заслуговує на увагу <g/> . </p><p> Але в цьому подвійному сприйманні й розумінні творчости
doc#6 назви картин показують число ілюстрації в цьому каталозі <g/> . Брак такої вказівки означає <g/> , що дана
doc#6 людей або тварин події <g/> , що за ними ховаються <g/> . В цьому один з головних секретів популярности
doc#6 трохи смішно <g/> , посміхнися <g/> , глядачу <g/> , — але на цьому роля епізодів і епізодичних деталів не
doc#6 бачить і показує Курилик <g/> , це світ знаків <g/> . І в цьому понятті збігаються і характеристична риса
doc#6 творчости <g/> , і його бачення й сприймання світу <g/> . У цьому останньому він наближається до традиції
doc#6 ) <g/> , але найближчим попередником Бройгеля в цьому був <g/> , мабуть <g/> , Босх <g/> , наприклад <g/> , у мадрідському “
doc#6 , що зробило їх неповторними й <g/> , кінець-кінцем у цьому сенсі <g/> , нашими <g/> , частиною культури нашого
doc#6 кривавою виразкою на душі <g/> , бо він не народився в цьому світі <g/> , а приніс із свого дитинства те <g/> , що
doc#6 користався скороченнями статтів <g/> , робленими в цьому журналі ( <g/> 145 <g/> ) <g/> . </p><p> Усе це не виключає зв'язків
doc#6 досягненого ним суспільного рівня тому <g/> , що на цьому рівні він міг жити творчо незалежно <g/> , а це було
doc#6 коло <g/> , точніше — півколо <g/> . Чи можна вбачати в цьому відмінність світу світського від світу
doc#6 образків на краях полотна відповідає цьому засобові абстракціоністів <g/> . Як і збивання
doc#6 і ми не знаємо сьогодні <g/> , чи він далі працював би в цьому жанрі і чи не став би <g/> , може <g/> , провідним
doc#6 . Сам конфлікт — типовий для нашого часу <g/> . В цьому сенсі він був справжньою людиною двадцятого
doc#6 росте в мені <g/> . </p><p> — Чому вам не випадало б зізнатися в цьому <g/> ? — спитав Вінсент <g/> . </p><p> — Бо він не повинен був би