Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#10 Це — три статті ( <g/> 12 <g/> ) <g/> , ( <g/> 25 <g/> ) <g/> , ( <g/> 26 <g/> ) і книга ( <g/> 17 <g/> ) <g/> .
doc#11 Тож для них <g/> , найменших наших братів незрячих <g/> , гречкосіїв <g/> , крізь каскади сміху ( <g/> хай буде це сплеск три <g/> ) скажемо <g/> , що три романи Андруховича <g/> , а надто « <g/> Перверсія <g/> » — в річищі найсправжнісіньких наших традицій <g/> ; попри і крізь підступи — о <g/> , страхітливі <g/> !
doc#11 Тож для них <g/> , найменших наших братів незрячих <g/> , гречкосіїв <g/> , крізь каскади сміху ( <g/> хай буде це сплеск три <g/> ) скажемо <g/> , що три романи Андруховича <g/> , а надто « <g/> Перверсія <g/> » — в річищі найсправжнісіньких наших традицій <g/> ; попри і крізь підступи — о <g/> , страхітливі <g/> !
doc#12 <p> 8. Числівник чотири кінчається на -и за зразком три <g/> . </p>
doc#13 Назовні в поемі є три герої — як буває нормально в байронічних поемах невеликого обсягу — Данило Ріг <g/> , Ярина <g/> , кошовий Сірко <g/> . </p>
doc#14 Є щось зо три спірні наголоси ( <g/> згасИш — 18 <g/> , в І з ь м у' — 51 <g/> , мовчаннЯ — 55 <g/> ) <g/> , але майже нема рядка <g/> , що про нього можна було б сказати <g/> , що його треба написати інакше <g/> .
doc#15 <p> Пєшковському належить і загальновідомий тепер поділ номінативних речень на три типи <g/> : екзистенціяльні <g/> , вказівні і називні <g/> .
doc#15 <p> Єдине <g/> , що прийнято майже всіма <g/> , це запропонований Пєшковським поділ на три типи <g/> , який <g/> , однак <g/> , викликає у нас певні сумніви <g/> . </p>
doc#16 <p> От <g/> , скажімо <g/> , « <g/> Дух нашої давнини <g/> » — книжка на 271 сторінку <g/> , яка найменше на три чверті складається з цитат — переважно цитат з нашого старого письменства <g/> .
doc#17 <p> Дальші три дії <g/> , що відбуваються в місті <g/> , в Харкові <g/> , були побудовані на іншому ритмі <g/> , на ритмі розпанаханому <g/> , невідстояному <g/> , позбавленому чіткої закономірности <g/> .
doc#17 Перша дія нагадувала оркестру <g/> , що грає під орудою досвідченого дириґента <g/> , дальші три дії – оркестру <g/> , що різноголосно й хаотично настроюється <g/> . </p>
doc#17 Перша дія стала замкненою в собі геніяльною цілістю <g/> , дальші три дії – своєрідним дивертисментом <g/> .
doc#18 складі « <g/> Жидівських мелодій <g/> » 1889 року <g/> ; майнув навіть у такому <g/> , здавалося б <g/> , далекому творі <g/> , як « <g/> Лис Микита <g/> » ( <g/> 1896 <g/> ) <g/> , і в « <g/> Перехресних стежках <g/> » ( <g/> 1900 <g/> ) і в « <g/> Похороні <g/> » ( <g/> 1897 <g/> ) <g/> ; став темою поезії « <g/> Серцем молився Мойсей <g/> » у « <g/> Моему ізма- рагді <g/> » ( <g/> 1898 <g/> ) <g/> ; з'явився <g/> , нарешті <g/> , в кількох творах <g/> , писаних більш-менш одночасно з « <g/> Мойсесм <g/> » <g/> , коло 1905 року <g/> : « <g/> Поете <g/> , тям <g/> » ( <g/> « <g/> Із книги Кааф <g/> » <g/> ) <g/> , « <g/> Було се три дні перед моїм шлюбом <g/> » ( <g/> « <g/> На старі теми <g/> » <g/> ) <g/> , « <g/> Сойчине крило <g/> » <g/> .
doc#19 Видно <g/> , тягне його до літератури <g/> , бо <g/> , мавши юридичну освіту <g/> , він усе таки три роки викладає « <g/> словесность <g/> » у « <g/> екатеринодарском мариинском женском училище <g/> » <g/> , а далі невідомі нам обставини змушують його таки перейти до важкої й нелюбимої судової праці <g/> .
doc#19 Із свідчення М. Комарова знаємо <g/> , що в Мови була написана драма « <g/> Куліш <g/> , Байда й козаки <g/> » — інтермедія на три картини до Кулішевого « <g/> Байди <g/> » <g/> .
doc#22 <p> З історичним Харковом часу німецької окупації <g/> , причаєним у прифронтовій зоні <g/> , на три чверті зруйнованим більшовиками при відступі <g/> , голодним <g/> , замерзлим <g/> , усіяним трупами <g/> , перекопаним вуличними барикадами <g/> , брудним <g/> , заметеним снігом <g/> , цілком знекровленим і позбавленим життя <g/> , цей опис має стільки ж спільного <g/> , як з Атенами під час Перікла <g/> .
doc#22 <p> Інші три постаті роману можуть видатися відмінними <g/> .
doc#23 Поезія Петренка різниться концепцією <g/> , образами <g/> , навіть формою строфи <g/> : у Мура три катрени з парними римами <g/> , у Козлова три секстини з парними римами <g/> , у Петренка — п'ять катренів з перехресними римами <g/> . </p>
doc#23 Поезія Петренка різниться концепцією <g/> , образами <g/> , навіть формою строфи <g/> : у Мура три катрени з парними римами <g/> , у Козлова три секстини з парними римами <g/> , у Петренка — п'ять катренів з перехресними римами <g/> . </p>
doc#24 Це час світання <g/> , що само розсічене автором на три окремі етапи <g/> : передсвітанкові шуми <g/> , що в них виливається ще стихійна сила степу <g/> ; рух <g/> , коли стихія ця вже починає діяти <g/> ; і <g/> , нарешті <g/> , дійство <g/> , — термін <g/> , що знаменує в « <g/> Вертепі <g/> » опанування стихії свідомою людською акцією <g/> .