Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#15 називні речення <g/> , що означають час і місце дії <g/> , все частіше з'являються в літературі <g/> .
doc#15 121 <g/> ) </p><p> • минулий 56 </p><p> • нульовий 56 </p><p> • теперішній 56 <g/> , 77 </p><p> частка </p><p> • питальна 52 </p><p> читач 42 </p><p> член речення </p><p> • головний 68 <g/> , 77 <g/> , 96 </p><p> а виражений іменником 79 </p><p> ■ зі значенням дії 79 </p><p> • зі значенням предмета 79-80 </p><p> ■ зі значенням стану79 ° </p><p> ■ виражений прислівником </p><p> 77 </p><p> ° предикативність 88 <g/> , 96 п суб'єктність 88 <g/> , 96 </p><p> • дисльокація членів речення 62 <g/> , 72 ( <g/> прим <g/> .
doc#16 Справді <g/> , якщо сьогодні умовний Іван Іванович обізвав умовного Івана Никифоровича гусаком <g/> , то завтра той може вилаяти його ще сильніше <g/> ; якщо один подасть позов до суду <g/> , то другий подасть протипозов до вищої інстанції <g/> ; якщо один напада на сусідське подвір'я <g/> , то хто перешкодить другому зробити те саме з більшою силою і коефіцієнтом руїнницької дії <g/> ?
doc#16 Витворюється ланцюг дії й протидії <g/> , при чому кожна протидія копіює дію <g/> , тільки на вищому <g/> , себто сильнішому щаблі <g/> .
doc#16 Веркор формулював це так <g/> : « <g/> У царстві духу не обов'язково існує <g/> , як у фізиці <g/> , зв'язок між явищами дії й протидії <g/> .
doc#16 Всяка така протидія — не вільна <g/> : вона залежить від дії <g/> , яка її викликає і яка в певному розумінні накидає їй протилежну форму <g/> .
doc#16 Справжня перемога над ними і над усім <g/> , що репрезентує нацизм <g/> , полягає в тому <g/> , щоб за допомогою духу піднестися над пекельним кругобігом дії й протидії <g/> » <g/> , в тому <g/> , щоб <g/> , не зважаючи на дію нацизму <g/> , зберегти « <g/> тривалість французького мислення <g/> » ' <g/> . </p>
doc#16 <p> Наше вісниківство не вирвалось з « <g/> пекельного кругобігу дії й протидії <g/> » <g/> .
doc#16 Виділялися і визначалися люди <g/> , і ці люди бралися до координованої дії <g/> .
doc#17 – Тому <g/> , не зважаючи на блискучі акторські розв'язання окремих ролей ( <g/> Чистякова – Любуня <g/> , Гірняк – Кум <g/> , Крушельницький – Малахій <g/> , Івицький – гість <g/> ) <g/> , не зважаючи на блискучі розв'язання окремих сцен ( <g/> особливо І дія і сцена Малахія – Крушельницького і Олі – Даценко в III дії <g/> ) <g/> , вистава не була цілковито зібрана в одну цілість <g/> .
doc#17 <p> Дальші три дії <g/> , що відбуваються в місті <g/> , в Харкові <g/> , були побудовані на іншому ритмі <g/> , на ритмі розпанаханому <g/> , невідстояному <g/> , позбавленому чіткої закономірности <g/> .
doc#17 Перша дія нагадувала оркестру <g/> , що грає під орудою досвідченого дириґента <g/> , дальші три дії – оркестру <g/> , що різноголосно й хаотично настроюється <g/> . </p>
doc#17 З другого боку <g/> , режисер <g/> , очевидно <g/> , включив певну хаотичність ритму другої <g/> , третьої й четвертої дії в свій плян постави як свідоме завдання <g/> .
doc#17 Перша дія стала замкненою в собі геніяльною цілістю <g/> , дальші три дії – своєрідним дивертисментом <g/> .
doc#17 Скульптурність теж розкривається низкою ґрадацій <g/> : скуленість сутулого Малахія ( <g/> В. Блавацький <g/> ) відмінна від широко-розкритого <g/> , театрально-картинного жесту Кума ( <g/> Б. Паздрій <g/> ) <g/> , точеність і різьбленість гармонійних поз Любуні ( <g/> Е. Дичківна <g/> ) – від Гротескової застиглости поз двох її сестер ( <g/> М. Мельникова <g/> , О. Карп'якова <g/> ) <g/> , сувора продуманість і симетричність мізансцени першої дії – від позірного хаосу й метання масової сцени в фіналі цієї дії <g/> . </p>
doc#17 Скульптурність теж розкривається низкою ґрадацій <g/> : скуленість сутулого Малахія ( <g/> В. Блавацький <g/> ) відмінна від широко-розкритого <g/> , театрально-картинного жесту Кума ( <g/> Б. Паздрій <g/> ) <g/> , точеність і різьбленість гармонійних поз Любуні ( <g/> Е. Дичківна <g/> ) – від Гротескової застиглости поз двох її сестер ( <g/> М. Мельникова <g/> , О. Карп'якова <g/> ) <g/> , сувора продуманість і симетричність мізансцени першої дії – від позірного хаосу й метання масової сцени в фіналі цієї дії <g/> . </p>
doc#17 Це кульмінація ритмічного наростання 3 дії <g/> , як кульмінацією 1 дії було розбиття миски <g/> , що впала з рук розгубленої Стаканчихи <g/> .
doc#17 Це кульмінація ритмічного наростання 3 дії <g/> , як кульмінацією 1 дії було розбиття миски <g/> , що впала з рук розгубленої Стаканчихи <g/> .
doc#17 І в 4 дії Любуня <g/> , вже в міській сукні <g/> , грає всім тілом <g/> .
doc#17 – Справа в тому <g/> , що Малахій проходить крізь усі дії п'єси і єднає їх собою <g/> .