Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#81 Усе ніби каже <g/> : інтеліµентний <g/> , але вовкуватий <g/> , не зовсім на своєму місці <g/> .
doc#11 Це могло бути третьою інтермедією <g/> , але не стане <g/> , бо не має літературного характеру <g/> .
doc#52 У другому стара релігія ще існує <g/> , але новій уже не бракує адептів <g/> , ні одна здебільшого не виступає в чистому вигляді <g/> .
doc#74 Ті <g/> , що не хотіли ризикувати <g/> , складали іспити <g/> , але користувалися українською мовою тільки в межах офіційних вимог <g/> . </p>
doc#80 Домонтович відкидає потрібні історикові <g/> , але зайві для белетриста точні дати <g/> , як також бере запевне гіпотези ( <g/> до яких належить і саме припущення зустрічі Орлика з Савою <g/> ) <g/> .
doc#25 З індивідуально-псхологічної настанови “ <g/> казанців <g/> ” логічно випливав розрив статики й динаміки в мові <g/> : одна людина є об'єкт історії <g/> , може бути суб'єктом історії <g/> , але собі вона завжди уявляється замкненою цілістю <g/> , виключеного з руху <g/> .
doc#49 І Барка відтворив її <g/> , але зовсім оригінально <g/> , без наслідування <g/> , без копіювання <g/> , без стилізації <g/> .
doc#21 Найповніше на тему сутности модерного мистецтва він висловився <g/> , відвідавши виставку </p><p> Вернера Ґіллеса <g/> , але і тут не можна сказати <g/> , що всі його висловлення були зовсім ясні <g/> .
doc#40 Цей перехід охоплює і слова з повноголосом <g/> , якщо вони мають рухомий наголос ( <g/> борода <g/> , — бороду — борідка <g/> , голова — голову — голівка <g/> , голівонька <g/> ; але мережа — мережу — мережка <g/> , огорожа — огорожу — огорожка <g/> …
doc#72 За спеціяльністю інститути ділилися так <g/> : сільськогосподарські — 3 українські <g/> , 6 двомовних <g/> ; педагогічні — 6 українських <g/> , 4 двомовні <g/> ; але технологічні й медичні мали всього 2 українські <g/> , 2 російські і 7 двомовних ( <g/> Сірополко 204 <g/> ) <g/> .
doc#12 : міль <g/> , сільський <g/> , кільце <g/> ; але спілчанин <g/> , у спілці <g/> , галченя <g/> , галці ( <g/> від слів <g/> : спілка <g/> , галка <g/> ; а напр <g/> .
doc#25 Правда <g/> , в ( <g/> 1 <g/> ) знаходимо дещо довільні спроби безпосередньо звязати сучасні говірки з старими східньослов'янськими племенами <g/> ; але в інших працях Михальчука проглядає виразна концепція походження трьох сучасних українських діялектичних груп <g/> . </p>
doc#40 Приголосні с <g/> , з мають трохи менші можливості <g/> , бо вони завжди м'які перед і і завжди тверді перед и <g/> ; африкати ц <g/> , дз теж завжди м'які перед і і завжди тверді не тільки перед и <g/> , а і перед е ( <g/> наприклад <g/> , сіль <g/> , зірка <g/> , ціп <g/> , дзінь — вимова с'іл' <g/> , з'ірка <g/> , ц'іп <g/> , дз'ін' <g/> ; характеристична відміна прикметників з основою <g/> , що кінчається на -ц- типу білолиций <g/> : вони мають форми білолиця ( <g/> білолиц'а <g/> ) <g/> , білолицього ( <g/> білолиц'ого <g/> ) <g/> , білолицю ( <g/> б'ілолиц'у <g/> ) з палаталізованим ц' <g/> ; але білолиций <g/> , білолице з твердим ц <g/> , бо перед и <g/> , е звук ц мусить бути твердий <g/> ) <g/> . </p>
doc#5 Фізіологічній потребі <g/> , якої природа <g/> , на жаль <g/> , для мене не пошкодувала <g/> , я мушу забезпечити нормальне заспокоєння <g/> » <g/> , – але на цьому й годі <g/> .
doc#4 — </p><p> але вже Фавст наказує переселити старих <g/> , а Мефістофель здійснює це як підпал їхньої хатини <g/> , і провістя богів про одночасну смерть обох здійснюється не ідилією проростання в дерева <g/> , а спільною загибеллю — спаленням у пожежі — </p><p> In wilden Kampfes kurzer Zeit </p><p> Von Kohlen <g/> , rings umhergestreut <g/> , </p><p> Entflammte Stroh <g/> , Nun lodert's frei <g/> , </p><p> Als Scheiterhaufen dieser drei <g/> . </p>
doc#40 — але я не хочу <g/> » ( <g/> Руд <g/> .
doc#85 диким здається стати « <g/> au-dessus de la melee <g/> » ( <g/> над боєм <g/> ) <g/> , — але вже зроджуються перші сумніви <g/> : гаразд <g/> , а чи це потрібне <g/> ? чи не зайве
doc#63 <p> Може Енко <g/> , здобувши енну порцію сала й тютюну <g/> , видати в друкарні Сажнина свої витвори <g/> , — але даремно думає він <g/> , що це він потрапив у літературу <g/> .
doc#50 <p> Три стовпи — це три частини поеми <g/> ; вони постали з одчаю поетового —з його сльози <g/> , пущеної в чорне ніщо вічности <g/> , — але вони становлять собою ту випадову фортецю <g/> , з якої поет зведе бій з вічністю <g/> .
doc#12 : вчорашній <g/> , справжній <g/> , а далі такі головніші прикметники <g/> : братній <g/> , будній <g/> , верхній <g/> , вечірній <g/> , всесвітній ( <g/> але освітній і освітний <g/> ) <g/> , городній <g/> , давній <g/> , дорожній <g/> , достатній <g/> , дружній ( <g/> дружня держава <g/> , — але і дружний — дружна робота <g/> ) <g/> , житній <g/> , задній <g/> , західній <g/> , крайній <g/> , кутній <g/> , літній <g/> , майбутній <g/> , могутній <g/> , мужній <g/> , нижній <g/> , новітній <g/> , обідній <g/> , осінній <g/> , останній <g/> , передній <g/> , пізній <g/> , порожній <g/> , присутній <g/> , ранній <g/> , самотній ( <g/> і самітний <g/> ) <g/> , середній <g/> , синій <g/> , спідній <g/> , сторонній <g/> , сусідній <g/> , східній <g/> , художній <g/> . </p>