Корпус текстів Юрія Шевельова (Шереха)
This action may take several minutes for large corpora, please wait.
doc#40 : прохолонув і прохолов <g/> , розвинув і рідше розвив <g/> , розтанув і рідше розтав <g/> , в'янув і ( <g/> зі <g/> ) в'яв <g/> ) <g/> ; нарешті <g/> , наросток цей легше відпадає при відприкметникових дієсловах <g/> , що показують стан <g/> , ніж тоді <g/> , коли він показує швидку дію ( <g/> сліпнув і сліп <g/> , киснув і кис <g/> .
doc#4 — </p><p> ( <g/> « <g/> Жоржини <g/> » <g/> ) </p><p> віршовий рядок розбивається на нерівномірні уступи <g/> , інерція метру розсаджується спондеями <g/> , а особливо пірихіями <g/> , анакрусами й перестрибами через склад <g/> : </p><p> Та доба була неповторна <g/> , </p><p> як поезія Маланюка <g/> , </p><p> а була вона недоговорена <g/> , </p><p> наче вірш без одного рядка <g/> , — </p><p> ( <g/> « <g/> Ліричний спогад <g/> » <g/> ) </p><p> зі схемою наголосів 3 — факультативний 5/8 з можливим перестрибом на 9. </p><p> Навіть рима тут набуває індивідуального характеру — вона раз-у-раз базується на сполученні наголошеного голосного з наступним приголосним <g/> , ігноруючи всі інші сумежні звуки <g/> , а часто й межі слів <g/> , тип пам'ятаю це — пересипаються ( <g/> ай-ай <g/> ) <g/> , червень — перевернене ( <g/> ер-ер <g/> ) <g/> , величаво — Держави ( <g/> ав-ав <g/> ) <g/> , вір мені — неймовірно ( <g/> ір-ір <g/> ) <g/> , Гельм'язова — обмазана ( <g/> аз-аз <g/> ) тощо <g/> , дуже послідовно <g/> .
doc#81 Тільки вже геть пізніше <g/> , в Америці <g/> , зі спогадів тогочасних діячів я довідався <g/> , що росіяни ( <g/> російська дворянська група <g/> ) намагалися захопити пост бурµомістра в свої руки <g/> .
doc#80 І далі також <g/> , сторінка за сторінкою <g/> , зберігаючи ніби дуже поважну міну <g/> , автор глузує з своїх героїв <g/> , з штампів радянської і нерадянської літератури <g/> , включно з Винниченком <g/> , зі свого героя <g/> , який сам оповідає всю історію <g/> , і <g/> , нарешті <g/> , з Зини <g/> .
doc#45 А це означає <g/> , що він <g/> , зі свого боку <g/> , мусів почуватися жаско <g/> , уразливо самотним <g/> .
doc#81 Як я вже писав <g/> , у професійному житті лишилося тільки двоє <g/> , зі мною — троє <g/> .
doc#92 Його кар'єра починалася була дуже успішно — він був добрий учений <g/> , не гірший у суспільно-товариському житті <g/> , зі своєчасним дотепом <g/> , з умінням вставити словечко в тому <g/> , що зветься small talk — і завжди до речі <g/> , не без дози цинізму в життьовій практиці і в розмові <g/> .
doc#81 Час переказати те <g/> , що я про нього знаю <g/> , звичайно <g/> , зі слів матері <g/> , та ще з старих фотографій <g/> .
doc#81 <p> Зрештою <g/> , зі співробітниками власної новоукраїнської безсловесної газети професор ( <g/> історії середніх віків <g/> ) редактор Штепа говорив теж російською мовою <g/> , як і вони з ним <g/> . </p>
doc#81 Були втечі з Харкова <g/> , з Києва <g/> , зі Львова <g/> , з Криниці <g/> , з Відня <g/> .
doc#4 Так у барокковій « <g/> серенаді <g/> » любовна арія чергувалася легко й вільно з танцем <g/> , з сумним плачем за втраченим коханням <g/> , зі згадкою про смерть <g/> , </p><p> жіґа з тарантелею <g/> , ґавот з танцем смерти <g/> .
doc#81 Ми ж були свої краяни <g/> , зі східніх земель <g/> , свої люди <g/> , щоб не вживати заяложеного « <g/> братиґ <g/> » <g/> .
doc#37 Але його недавнє минуле <g/> , зі стрибками від націоналізму до комунізму <g/> , було знане кожному <g/> , і ніхто не міг передбачити його завтрашнього дня <g/> .
doc#81 Але важили нюанси <g/> , і <g/> , як тільки Віра Павлівна відчувала себе скривдженою <g/> , вона вдавалася до плачу <g/> , а це виводило й Булаховського з рівноваги <g/> , і він виявляв своє ставлення ще виразніше <g/> , і так воно йшло крешчендо <g/> , поки вона не вибігала з кімнати <g/> , що звалася кабінетом мовознавства <g/> , зі сльозами на очах <g/> . </p>
doc#9 Тут він — мимоволі <g/> , звичайно <g/> , подає зразок того <g/> , як виглядала б українська літературна мова без тих галицьких елементів <g/> , які вона сприйняла в XIX—XX століттях <g/> , або <g/> , певніше <g/> , зі зменшеним числом їх <g/> , бо навіть і мову І. Нечуя-Левицького <g/> , як ми свого часу зазначали <g/> , не можна вважати за цілковито чисту від галицьких мовних елементів <g/> .
doc#47 Можна думати <g/> , що до « <g/> Туги <g/> » приділено ті рослини <g/> , що асоціювалися <g/> , прямо чи посередньо <g/> , зі спогадами дитинства <g/> , тоді як « <g/> Ягілці <g/> » припали ті <g/> , що в'язалися із змінами пір року <g/> .
doc#15 Пошлюся <g/> , приміром <g/> , зі шкільних книжок щодо сербської мови на підручник Л. Стояновіча <g/> , щодо чеської - на дуже ґрунтовну « <g/> Skladbu <g/> » Ґебауера - Ертля <g/> .
doc#81 Про минуле я дізнався тридцять років пізніше <g/> , зі спогадів Семененка <g/> .
doc#90 , де Гончар показує контраст між звичайними вояками <g/> , брудними <g/> , обдертими <g/> , роззутими <g/> , зі зброєю найрізноманітніших Гатунків <g/> , мовляв <g/> , трофейною <g/> , — і генералом <g/> : « <g/> Хома з
doc#81 Похилий <g/> , темнобрунатного облізлого кольору занедбаний одноповерховий <g/> , з темнуватими кімнатами й низькими стелями <g/> , зі старомодними печами будинок <g/> , де працювали « <g/> капіталісти <g/> » — мій кравець і Гопп по один бік вулиці <g/> , і проти нього <g/> , як на Харків <g/> , велетень <g/> , будинок « <g/> Саламандра <g/> » <g/> , сірого каменя зі статуями <g/> , великовіконний <g/> , висококімнатий <g/> , з центральним опаленням <g/> , що містив тоді в собі різні « <g/> трести <g/> » <g/> , бюрократичні центри державного керування індустрією ( <g/> але збудований в останні роки перед революцією ще приватною <g/> , але вже на шляху до монопольности капіталістичною системою <g/> ) <g/> .